لو سألتني قبل نحو عام: هل من الممكن أن تصبح مي فاروق نجمة في ساحة الغناء المصري؟ فكانت إجابتي ستأتي، وبلا أي لحظة تردد: «جمهورها مستحيل أن يتجاوز دار الأوبرا المصرية»، هذا الجمهور لا يقطع عادة تذكرة الدخول من أجلها تحديداً، ولكنه أساساً عاشق للتراث، وللطرب الذي بات شبه مفقود خارج جدران هذا المبنى الذي صار له في الذاكرة الجمعية ارتباط شرطي بكل ما هو أصيل ورصين. بين الحين والآخر، لو لمح هذا الجمهور المدقق خروجاً عن هذا المذاق والعبق التراثي، فستجده أول من يطارده ويطرده خارج الجدران.

هؤلاء الحراس هم من نطلق عليهم عادةً «السميعة»، يريدون الاستمتاع وليس مجرد الاستماع.

مي فاروق واحدة من أهم عناصر الفريق الحارس للتراث، قطعاً رواد الأوبرا المخضرمون لديهم قدرة على الانتقاء، وغالباً يفضلون مطرباً على آخر، عندما يصبح الرهان على الأكثر إجادة في تقديم تفاصيل دقيقة في فن الأداء، إلا أن الأمر يظل محصوراً في بضعة آلاف متذوق، هؤلاء مهما بلغ إخلاصهم لا يشكلون في النهاية جمهوراً قادراً على مؤازرة فنان ليصنعوا منه نجماً. الدار أشبه بأكاديمية فنية تستقبل المواهب منذ الطفولة وتصقلهم، وتتبنى من يستحق، ويظل الفنان محتفظاً بمكانته داخل تلك الحدود، ولا يستطيع القفز بعيداً عن الأسوار.

مي بدأت المشوار وهي طفلة في الثامنة من عمرها في كورال المايسترو سليم سحاب، القادر على التقاط المواهب الحقيقية وانتقاء السمين من الغث، ليغدو السمين من خلال توجيهاته ثميناً.

أعادت مي بصوتها كثيراً من أغنيات التراث، ولكن -كالعادة- ما رشق في قلوب الناس هو غناؤها لأم كلثوم.

بين الحين والآخر كانت تقدم «تترات» مسلسلات، مثل «الليل وآخره»، إلا أنها ظلت في السجل الفني مقيدة مطربة أوبرا، تعيد تقديم روائع الأنغام الشجية؛ خصوصاً تلك «الكلثومية».

مثل هؤلاء تمضي حياتهم غالباً في الظل، ولو تحقق لهم قدر من النجاح، مثل عبده شريف، المطرب المغربي الذي ارتبط بأغنيات عبد الحليم حافظ، وصفوان بهلوان السوري الذي صار لا يغني فقط مثل عبد الوهاب؛ بل عندما تلتقيه يشعرك وهو يحاورك وكأن الموسيقار الكبير محمد عبد الوهاب الذي رحل عن عالمنا قبل أكثر من 30 عاماً، قد عاد مجدداً للدنيا، حتى ملامح وجهه وتعبيرات يديه أثناء الحوار، تعيدك لزمن عبد الوهاب بشحمه ولحمه ونبرات صوته. ومن المغرب أيضاً من ينطبق عليه هذا التوصيف، فؤاد زبادي عاشق المطرب الكبير محمد عبد المطلب. هؤلاء، وغيرهم كُثر، يكملون مشوارهم عادة في حدود تلك الدائرة، نجاح محاط بأسوار لا يتجاوزها، داخل دار الأوبرا وغيرها من الحفلات القاصرة فقط على ما نطلق عليهم توصيف النخبة.

مي فاروق بعد أن بلغت الأربعين من عمرها، كان القدر يعد لها طريقاً آخر، صارت واحدة من أهم الأصوات التي تشارك في أغلب حفلات هيئة الترفيه، وآخرها «جدة»، وبعدها تنتقل للغناء، إلى خمس محافظات أخرى. شاهدنا الجمهور السعودي بالآلاف يغني معها، محققاً أقصى درجات التماهي. هيئة الترفيه تضع عادة خطة طموحاً، حتى يستمر سهم المطرب في تصاعد، فهي ترسم طريق التألق لكل موهبة تنتقيها، ولا يعنيها جواز السفر، بقدر ما يستوقفها صدق الإحساس وخصوصية التعبير.

رأيت مؤخراً مي في حوار ممتع مع منى الشاذلي، وهي تستعيد عشرات من الأغاني التي شكلت وجداننا، حتى الإعلانات القديمة تذكرناها بصوتها. مي فاروق تحررت من سطوة أم كلثوم، تابعتها تغني رائعتها «إنت عمري»، وهذا المقطع الشجي «صالحت بيك أيامي، سامحت بيك الزمن». مي لن تعيش في جلباب أحد حتى لو كان سيدة الغناء العربي. حققت خلال عام واحد نجومية طاغية في الشارع العربي، والخطوة التي أراها قريبة جداً أغنيات خاصة بها ترى فيها ملامحها، وزمنها. صوت قادر وعفيّ بقدر ما يملك كل مقومات الإحساس والخصوصية. أراهن على أنها، في غضون أشهر، ستصبح بأغانيها الخاصة ورقة رابحة في حفلاتنا الغنائية!